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我们都经历过“梦”的世界，作为一种复杂难解的神奇现象，它经常被用于文学艺术领域。它赋予了这些文学艺术强大的表现力，其中童话题材里的梦又显得尤为特殊，“梦”元素的使用将童话情节合理化。“梦”和童话在神秘和幻想的领域上不谋而合童话最早是由神话传说演变而来的，一直都处在文学创作的边缘位置，直到19世纪浪漫主义文学的兴起，让童话的地位发生了翻天覆地的变化。虽然早在18世纪的德国，这些浪漫主义作家就开始选择用童话来表达他们的政治思想。进入19世纪以后，童话创造的热潮一直延续到整个欧洲甚至世界。格林童话、霍夫曼童话、豪夫童话等经典童话作品由此产生。他们将童话作为表达思想的工具，这使得童话能够脱离民间文学而成为一个独立的文学体裁。这主要是因为浪漫主义对自然的崇拜，而儿童又是其中最为自然的。他们拥有最纯净的心灵和最浪漫的想象。这些作家得以在这片净土上尽情的运用象征、夸张、隐喻等艺术手法把他们钟爱的幻想世界和梦境展现出来。梦因为所具备的神秘性、幻想性以及诗意性的特点，在某种程度上和浪漫主义的特点也颇为契合，因而梦这一元素就被作家广泛地运用到童话作品的创作中。“梦”具备潜意识的叙事功能，并且这种行为类似电影的制作手法“蒙太奇”。它是通过潜意识，将现实生活中的某些意象通过组装和嫁接形成一个新的世界。虽然它从理性上看时空错乱，画面跳跃，但我们身处其中时却可以接受它。因为童话世界的关键就是幻想，这种不需要理性，不需要负责的方式可以用来直接表达出现实中不敢说的和不敢表达的内容。并且童话中的叙述空间也是相对自由的。因为童话的接受者主要还是儿童，儿童对于这个世界的幻想最普遍的便是通过梦的形式表现出来的，这是他们对世界的一种特殊认识。儿童的特殊心理也是通过梦这样一种方式表现出来。特别是在儿童的认知世界里，还没有形成对世界的完整认识。因而这些光怪陆离的不合常理的东西是不需要被解释的。梦里的宇宙没有既定的法则，任何事情都可以不受限制。这就使得童话中的梦能够被儿童广泛接受并喜爱。19世纪的许多作家都选择让“梦”进入童话世界在19世纪很多不同风格和流派的作家都将梦这个元素融入到他们的童话作品当中去，这些不同作者笔下的梦有着不同的特点。十九世纪德国的霍夫曼童话，就有一个著名的故事《胡桃夹子》。这部作品后来还被改编成了经典的芭蕾舞剧，这使它更加广为人知。这部童话描绘了小女孩玛丽的两个梦境。小女孩玛丽看到了梦中不公平的事件，用胡桃夹子拯救了王子。这改变了西方经典童话故事里王子拯救公主的童话，而是“公主”去拯救“王子”。其中最著名的安徒生童话有着更多的这样的描绘。其中有一篇很经典的《梦神》，讲述了睡梦之神奥列·路却埃特别会讲故事，每当夜幕降临，他就潜入孩子们的梦中。有一整个星期，梦神都来看一个叫哈尔马的孩子，梦神给了他好玩的梦和恐怖梦。恐怖的梦是为了纠正他生活中的一些懒惰的，任性的行为，让他感到害怕。当他开始成为一个好孩子的时候，梦神就只给他好的梦了。这样的梦境中，梦神实际上起到了一种教育的意义。还有一些非典型的童话作家，比如浪漫主义作家王尔德。他一生虽然只创造了九部童话，但是他的每一篇都是经典，他用童话中的“美”来抵抗现实生活中的“丑”。其中就有《少年国王》，这位年轻的国王在加冕之前做了三个梦，正是这三个梦让他意识到自己珍视的奇珍异宝都包含着人民的辛勤和死亡，这让他放弃了奢华的享受，选择用朴素的衣服加冕。就在加冕这天，阳光通过五彩玻璃给他送了一件最美的金袍。暗示了国王的奢侈华贵就是对普通民众的剥削，隐喻着如果国王愿意体恤百姓，自己也会得到民众的尊重和崇拜。这种类型的梦是功能性的。在这个故事里，梦作为一种上帝和人类沟通的媒介。梦是一种被利用的东西，作者利用这种梦境的虚幻去揭示一些现实的问题，让读者得到启发。还有一些童话则蕴含了更多的神秘，滑稽和欢乐的元素。比如刘易斯·卡罗尔最著名的《爱丽丝梦游仙境》，这个奇妙的故事讲述了一个名叫爱丽丝的小姑娘意外掉进了一个兔子洞而坠入了一个神奇的地下王国。这个荒诞的世界里，她可以通过食物改变身体的大小，还遇见了一堆奇奇怪怪的人，有疯疯癫癫的疯帽子，穿马甲的兔子先生，还有黑心的红桃皇后。在这种奇幻世界里，读者仿佛都在和她一起梦游，去往那种荒诞幽默的世界，经历这种如梦如幻的感觉。这部作品不仅吸引了儿童，还有很多的大人们。这种类型的梦主要是做梦者对现实的不满足，梦境中的种种幻觉就是对这种不满足的补充，在梦境中去实现现实世界当中无法实现的东西。这种荒诞和有趣和现实的无聊寂寞形成鲜明的对比。“梦”除了叙事功能还带来了独特的艺术表现力这些童话中的梦境不仅仅是作为叙事表现的，它们有着独特的艺术表现功能。在有些童话里面，梦境起到了推动情节发展的至关重要的作用。在安徒生的童话《野天鹅》里，艾丽莎就是得到了仙女莫尔甘娜的暗示，知道了解救哥哥的方法。在《玫瑰花精》中，玫瑰花精通过梦境告诉妹妹她的情人去世的真相，使得妹妹找到了情人的尸首，知道了她恶毒的哥哥杀死了她的情人。玫瑰花精还通过给这个哥哥噩梦来让他张开嘴巴，让蜜蜂给他注射有毒的液体替妹妹的情人报仇。这些梦境贯穿了全文，作为线索和揭露的手段将整个故事发展下去。梦境带来的独特视角，让所有人都无法逃脱“上帝”的目光，作恶是终会被看见的。另一方面，作者可以借用这些梦境去塑造他的人物形象。将人物的内心世界毫无保留的揭发出来。爱丽丝原本只是个7岁的小姑娘，在现实生活中的大人世界，她只是一个受到管教的小孩。但在这个梦境中，她是那样的机警灵敏，不仅心地善良的帮助三个要被红桃皇后砍头的园丁躲起来，还通过法庭控诉红桃皇后的无理统治，解救了她统治下的民众。在这样的全知的视角下面，我们通过这些人物的行为和人物的内心独白了解了这个可爱的率真的姑娘爱丽丝。梦境中的种种奇幻的经历摆脱了现实的束缚，将爱丽丝这个姑娘的形象表现得丰满而具体。现实中的桎梏下，我们可能错失了很多了解一个天真无知的孩子的内心世界，也不能明了身边不能说话不能表达的动植物，甚至没有生命的物体。而在童话里，这些都可以实现，这样不同的视角可以让我们深入到生活中被忽略的地方。因为在童话里，梦境的描绘也更带上了神秘，奇幻的色彩。尤其是安徒生这个公认的“造梦大师”，在他所营造出来的梦境中，他就像一个诗人，造就了如诗如画般的童话世界。即使是死亡，也冲淡了它本身的恐怖和痛苦，变成一种朦胧的，诗意的，独具特色的悲剧美。在他的童话《老栎树的最后一梦》当中，本身瞧不起短暂生命的他，觉得蜉蝣无法体验生命的美好。但在它生命年的最后一天，他才体会到了生命的美好。安徒生寓意了生命的长短其实并不能决定人生的美好与否，而是活在当下，感受快乐，才能给予生命真正的享受。梦境因为不受到时空和物理规则的限制，作者可以创造出了奇幻甚至是荒诞的美。这些世界既符合儿童的心理特征，又因为其隐喻性受到广大成人读者的喜爱。童话作家更是利用梦境构建和连接了不同的空间，时而以上帝般全知全能的视角，时而隐藏在人物背后，为读者构建了一个个梦幻的幻想时空。参考文献：《外国童话史》《安徒生童话全集》


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