倏忽间年已近尾声，久违电视屏幕的乾隆突然“忙”了起来。这次出场的乾隆皇帝一洗往日戏说、狗血的印象，先是在央视祭出的综艺大招《国家宝藏》里，即使被三方环绕diss审美问题，也要力表扬我国威的决心；随后又在央视一套播出的电视剧《天下粮田》里操心民生大计，剑指贪腐，以正国本。

《天下粮田》是十五年前《天下粮仓》的姊妹篇，没有流量明星的加持，没有铺天盖地的通稿宣传，却还是获得了观众的青睐。主打男人戏的《天下粮田》不仅集结了三位曾获得过中国戏剧表演艺术最高奖梅花奖的老戏骨同台飙戏，将官场的波诡云谲，灾情的触目惊心，正邪的生死较量一一道来，该剧在塑造女性角色上也毫不逊色，堪称电视剧“新女性”的代表，比如由演员孙宁饰演的传奇女子——大扇子。

大扇子原是大家闺秀，父亲因冤案被发配宁古塔为奴，自愿随父而去。一朝跌落，从此日日劳作，困苦潦倒，但除却父亲的冤屈，内心仍能保持一片平静。出了宁古塔，秉承“父有冤女来申”，看起来是一介弱质女流的她走遍父亲当年走过的路，用不输男儿的智慧和韧性揭露出一个个惊天秘密。

这不是演员孙宁饰演的第一个传奇女子，也不是她第一次和这样的良心剧组合作。翻看孙宁的作品表，可以发现她的眼光也是不一般的奇。

从“少奶奶”到“奇女子”，用作品锤炼演技

出道至今，孙宁的挑剧眼光不得不令人佩服，虽多出演正剧、大剧，但口碑和收视均有上佳表现，可见孙宁在角色选择上有自己的坚持。

孙宁的电视剧处女秀从《金粉世家》的大少奶奶吴佩芳开始，秀美的外貌，淡而不乏味的气质，沉稳又婀娜的仪态；《龙票》里的祁家少奶奶关素梅；《京华烟云》里温柔贤良的孙曼妮；很长一段时间里，观众心目中的大家少奶奶就是孙宁。及至剧版《一江春水向东流》，孙宁颠覆少奶奶温婉哀愁的形象，饰演的何文艳心计颇深，两面三刀，乱世中玩弄人心，大发国难财。观众看到了孙宁演技的积淀和更大的可能性。

再如和范伟主演的家庭情感剧《老大的幸福》，豆瓣评分高达8.2。抛却美女光环，孙宁在其中饰演了一个善良、柔弱的单亲妈妈，因儿子的孤独症惨遭丈夫的抛弃，但最终并未放弃希望，尽自己的最大努力生活。从心灰意冷到平淡温馨再到坚强独立，孙宁的梅好赋予了幸福更深一层的定义。

年代民国、古装历史、现代都市，中国式好女人、戏班班主、地下党员、后宫贵妃，孙宁的戏路越来越宽，也越来越难有一个如“少奶奶”般的角色特质能框住孙宁。

但这些作品也有一些共同点，均以正剧为主，剧组和演员都专注精心打磨角色，多为口碑佳作。如果说“少奶奶”早已不能概括孙宁，那么“传奇女子”或许能诠释孙宁近些年来的一些角色，而这些角色也悄然见证着女性荧屏形象的变更和观众对于新时代女性的认同。

年代悬疑情感剧《龙器》，豆瓣评分7.8，孙宁在其中饰演陆雨涵，虽然其中一层身份是秦家大少奶奶，但受其另一重身份——敢爱敢恨，泼辣霸气女土匪的影响，面对“出轨”的丈夫，想看到顾影自伤或者歇斯底里的深闺怨妇那都是不存在的，这位少奶奶直接亲自出马霸气抢婚，直到后来撑起家业，不离不弃，堪称一代奇女子。

《火线三兄弟》，豆瓣评分7.1，由管虎担任导演，集齐张涵予、刘烨、黄渤等影帝戏骨的抗日题材电视剧。其中孙宁出演了田大林战友老钱的遗孀王慧芸，看似是柔弱的传统女性，其实内心主意极正。最初秉承为子报仇的心加入地下党，对抗日本人，最终找到了生命的意义。在众多男人戏中脱颖而出，诠释了一个伟大又普通的母亲和女人。

这些影视剧，无论从孙宁塑造的类型各异的角色来说，还是从扎实的剧本、素质过硬的幕后班底和合作演员来说，都是业内佳作，甚至几乎可以说孙宁参演已经是好剧的标配。孙宁挑剧的眼光和实力可见一斑。同时不可忽视的是，在“大女主”、“非玛丽苏”等概念早已泛滥的当下，孙宁塑造的一个又一个女性角色，虽没有名留青史，成后称帝，却也担得起一个“大”字。

从大扇子到现代新女性，岁月沉淀气度

在最近热播的《天下粮田》里，孙宁饰演的女主角大扇子不同于一般的闺阁小姐，头脑上，过目不忘、博闻强识、大清律例倒背如流；心性上，知道自己想要的生活、坚持的目标并行动力超强；处事上，沉稳淡定，擅长在纷乱的事情中理出来龙去脉，不冲动行事，但需要决断时又极有魄力。剧中不再总是男性英雄救美的老套路，大扇子从一出场就足以比肩丈夫谷山，同进退，知心意。

从大家闺秀到宁古塔囚奴再到为父伸冤，被反派视为除之而后快的眼中钉，大扇子身份跌宕起伏，经历世间人情冷暖。塑造这样一个身份复杂、表面淡然但内心情绪丰富、既有女儿家温柔又有不输男儿气度的女子，开播数集，孙宁即通过仪态、说话的方式、情绪的微妙表达等等立住了大扇子的人物性格，随着剧情的深入，再进一步丰富大扇子的心路历程，将人物呈现地更为圆融、深刻。

大扇子本身文化程度就高，多年的教养使其即使穷困也没有丢掉原本的风骨。因而孙宁在说话方式的设计上，保持了轻声慢语，但比同时期的普通女性又多一份从容和大胆。再加上聪敏绝顶，所以内容常常字字有力，直击问题中心。比如用大清律例反击赈灾官员玩的小把戏，娓娓道来但正中要害，狠狠撕破了官员伪善的面具。

在仪态上，孙宁也始终在人物里未曾脱离。比如面对当年经办父亲案件的官员，大扇子从始至终行坐脊背挺直，姿态端庄，酝酿起来的情绪都在眼神里打转爆发。孙宁的表演不靠大吼大叫或者声泪俱下来“演”决心，只是用慢慢红起来的眼眶，坚持不掉落的眼泪和急促起来的语调展现委屈、失落。但着急一瞬过后，又是坚定地要继续为父亲调查，再度亮起来的眼睛比无数言辞更能表现大扇子坚韧的心性。

饰演这样一个看似有些沉闷，惯于把自己的情绪隐藏起来，但面对黑暗时又能挺身而出的女人，孙宁惯用细微的小动作和表情掌控人物的层次过渡和情绪转变，极好地掌控了眼神戏、哭戏甚至背影戏等极考验细节的部分。

比如看到沉冤昭雪的梁诗正，想到背负污名的父亲，大扇子也会激动地掉泪，即使镜头只拍到背影。

契合大扇子的人设，孙宁的哭戏有一种克制感。比如大扇子即将踏上前往甘肃古浪的调查取证之路，前途艰险，一方面割舍不下与谷山的情谊，又担心他的身体和毒瘾，一向淡定的大扇子忍不住宣泄了自己的情绪。一句比一句高声的质问谷山，却在看到伤口的刹那手足无措，蓄积已久的泪水落下但又极力隐忍，酸涩得直接人心。

除了用细节丰富人物，在重场戏中，孙宁的爆发力也十分抓人。比如看到丈夫犯毒瘾而痛苦不堪，大扇子虽很担心，但并没有因谷山的难受不适而心软，反而一再劝说谷山牢记自己的身份使命，振作起来，劝解无效后，果断打晕了谷山。这段戏里，一向稳重的大扇子第一次迸发了和以往完全不同的力量，对于丈夫的爱、失望以及想助他脱离毒瘾的情绪交织在一起。从进门时候的震惊到之前连小放生的讽刺都能一笑而过的她重话呵斥了小放生，再到希望能点醒谷山的急切，拿起棒子的决绝，最后则是打晕人后的脱力和忧心，孙宁的表演层层递进，一气呵成，大扇子的形象至此更为立体。

胸中有丘壑的大扇子，智慧和格局都非同一般，孙宁之所以能拿捏得分寸刚刚好，得益于岁月的沉淀和时光的打磨，作品的积累、人生的感悟，都是塑造好一个角色必不可少的。此番男人戏中的大扇子虽然不是故事的绝对主角，却奉献了电视屏幕上一个少见的女性形象。不是倾国倾城，身怀奇命，没有排着队的男人爱她助她，但自己选择的道路，田一丈一丈量，路一步一步走。大扇子的身上有现代优秀女性的特性，坚强、独立、果敢、聪慧，同时也跟孙宁本人给观众的印象相符。

享受生活，做很会演戏的女演员

生活中的孙宁很低调，不演戏的时候也常常在家陪伴她的狗狗们。她很喜欢动物，对流浪动物的现状尤为







































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