“那个星期一，12月21日，我突然觉得，没有一丝怀疑，Francoise将会是我的妻子。”

这样的台词听起来很王家卫，这其实来自于埃里克·侯麦（EricRohmer）的《慕德家一夜》。

对于这位法国新浪潮导演，王家卫一脉心香输诚、眩然神往。“慕德之夜”为墨镜王的闷骚辟了新径。

看侯麦的电影，总是在拖，因为他是大名鼎鼎的话痨闷片王，一个文学性很强的编剧，一个镜头闷骚到沉寂的导演。

生病有时可以是有意思的休息，于是一口气看了他十部电影----六个道德故事和四季故事，看他固执永久地、将缓慢而古典的镜头对准那些受困于各式各样微妙情感漩涡中的男男女女们。

侯麦的男主角们。左上顺时针分别来自《面包店的女孩》、《克拉之膝》、《慕德家一夜》、《午后之爱》

男主角都是自我中心、孤僻而博学的中产阶级绅士，他们的套头衫里、西装口袋里，领带结里、衬衣褶皱里、袜子里，装满着各式各样、又厚又长的原则、教条、信仰，却止不住地骚动要去招惹那永恒的矛盾（欲望）----红玫瑰与白玫瑰。

侯麦的女主角富于变化与兴味，仿佛叆叇的彤云。

六个道德故事系列----《面包店的女孩》、《苏珊娜的故事》、《女收藏家》、《慕德家一夜》、《克拉之膝》、《午后之爱》，第三部《幕德家一夜》是最负盛名的一部。

《慕德家一夜》MaNuitChezMaud（）

男士们，请把你们的西装和口袋巾整一整，你心中已然有了认定的白玫瑰，然后想象一下，你的老朋友邀你去他情人家做客，接着提议你在她家过夜，而那位美妇会时不时诱惑你，不巧你和她又很聊得来，相互吸引，彼此欣赏。心中的白玫瑰，眼前的红玫瑰，会是如何的走向？

34岁的工程师让路易是个坚定不移的天主教徒，在弥撒中遇到了他的白玫瑰--理想中的妻子--金发，大学生，看起来实在纯情美好，天使极了，最重要的是，也是天主教徒。于是就有了某日某时“没有一丝怀疑，Francoise将会是我的妻子”的内心独白。

红玫瑰慕德，黑发叆叇，蒙娜丽莎般微微上扬的嘴角，有着卡门的美丽与开放，鸽子的聪明与磊落。她将卧室安排在客厅，因为“过去的日子天天是沙龙”。

慕德光着腿，钻进那张雪雪白的床，直言不讳“腿正是我唯一诱惑他人的地方。”

岂止是她的腿......

侯麦給了这张脸近一分钟的特写，慕德的每根睫毛都在随意地说话，认真地勾引。话锋机智、暗藏玄机，冷嘲讽真情感。

让路易欲言又止、欲拒还迎，在慕德的床上跳进跳出，在信仰与欲望之间抓耳挠腮。他用整夜时间喋喋不休----帕斯卡，小概率，天主教，爱情，道德，一天世界，一塌糊涂。

他用毯子将自己的身体裹成森严的道德堡垒，带着满腹心肠的情欲，爬上了慕德的床。在意乱情迷的清晨，落荒爬出了床。那条裹毯，拖了一地，又臭又长。

从慕德家出来，路易偶遇白玫瑰。“这个慕德之夜，实质上没发生什么。好险。哦，上帝啊，这个概率！”可能他在心里这样说。

侯麦擅长在封闭的空间进行场面调度，与家居布景合谋，创造出雕刻般简约生动的场面，展示人物微妙的心里活动。

让路易端着咖啡走去床前的沙发落座，两脚叉开。慕德也端着咖啡，坐到了一腿之隔的床上，两脚并拢，放在让路易的两脚之间，这个画面富于隐喻性，却又十分自然生活化。他们在互相试探，静止的狐步舞，却暗流涌动。

镜头干练，光线暧昧，香烟烟雾轻撩慢拢，黑白色挑逗着道德界限，情欲与理智在挣扎，这是好看深刻的戏剧性，因为你自己也不知道事情会变成什么样子。你可能觉得自己道德无虞，那是因为你没碰到那个让你做出选择的人。

侯麦的戏剧性，不在于把主角置于西方戏剧定义的冲突事件，而是存在于个人世界中的生活细节，所以主人公的纠结都是表面波澜不惊，脑内猛烈恣肆。

侯麦温表现脑内猛烈的手法温和优雅。

朋友维达尔在慕德面前一个劲地挑话，让路易谈谈那个那个金发天主教姑娘，路易极力辩解----胡说，他可没有什么白玫瑰，“我谁都不爱”。

这个情节，侯麦使用了画外音，将路易放在镜头之外，把特写给慕德，慕德的眼神姿态迷人灵动，左顾右盼之间，看穿了路易：“既是个耻辱的基督徒，也是个耻辱的花花公子。”

我们无法看到路易羞赧的窘态，镜头给路易遮了羞，但挖苦地真是绝妙。这是侯麦的温和和优雅，不做评判，让观众自己感受。这种手法几乎贯穿在他所有的影片之中。

侯麦让人物在封闭的空间里受困于情感的逡巡、道德的游移；而开放的空间承载了抉择的时刻。一次是在茫茫大雪，山下小镇，路易要Francoise嫁给他，另一次在结尾的海滩。

侯麦的结尾，往往最后一分钟，在无声无息之间，出人意料，豁然开朗，余味悠长。

“我如愿娶到了白玫瑰，结果五年后发现她就是那个和我共度一夜的红玫瑰的前夫的情妇…哦，上帝啊，这个概率！”很可能，路易在心里对自己这么说。

结尾两人各自心怀鬼胎。但其实都不重要，重要的是“扯平了”---妻子曾是慕德丈夫的情人，而我假装跟她有过罗曼史。真相还是不被揭穿的好，要知道上帝偶而喜欢开概率的玩笑。

路易选择不响，Francoise将沙子抛洒而出，一家人奔向了大海。

慕德和维达尔

直到电影的最后，我们知道，这是一个五角恋故事，三男两女：红玫瑰慕德、白玫瑰Francoise、让路易、慕德的前夫/Francoise的情人----他始终不在场、连个名字也没有，却存在感十足，以及路易的朋友、慕德的过气情人维达尔---他说不上是那条将路易引向诱惑的蛇，更像是有着泥鳅般的灵巧，穿针引线，经济适用，适时脱身。

侯麦的人物对白丰腴，而人物设定没有一丝赘肉，人物关系那张微妙复杂的网构筑于经济精妙的框架中，游离于精心与经意之外。

一个半小时的电影可以看上三个小时，有的台词要回看两遍三遍。侯麦的对白……哦，上帝啊……全世界恐怕或许只有法国人可以一边调调情，一边掉书袋子，狂聊形而上、康德、帕斯卡、胡塞尔，而你不会觉得矫情。

侯麦精心策划，将主人公推入进退两难的境地，然后很温情很巧妙地抛出一根橄榄枝，为他们引向一个脱身的台阶，摆脱窘境，同时又不做评判地将他们调侃挖苦一番，留下空间让观众自己去感受。

埃里克侯麦（-）

侯麦的絮絮叨叨，没有伍迪艾伦的偏执和自以为是。这是一个古典优雅温柔慈悲睿智又反叛的男人，以他那固执的简约散淡风格，以及充斥片中黄梅天般“粘稠的情欲味道和令人沉湎的优雅”。他太会讲男女的故事了，那个口感不是廉价的曲奇饼，而是高级的奶油蛋糕，虽然我不是侯麦的影迷。

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