三变?三打?三阻

小升初刘畅古典四大名著中都会有很多的“三复情节”，而作为四大名著之一的《西游记》中也有不少诸如此类的情节。

“二郎神三斗大圣”是我们耳熟能详的情节，而孙悟空与二郎神的第一斗为“嘴斗”。孙悟空巧妙的用二郎神劈山救母的故事激怒二郎神，体现了他的机智。

而接下来的“力斗”更是写出了孙悟空的法力高强。运用了侧面描写，描写梅山六兄弟和花果山上猴的反应，写出了二郎神和大圣打斗场面的激烈。

而“智斗”部分更是有了丰富的变化过程。“大圣摇身一变，变作个麻雀儿。”“二郎变作一鹰。”只写了变化的结果；“大圣又将身按下，入涧中。”写出了变化的过程；“大圣又变作一土地庙……”写出了变化物体的形态。”

“三打白骨精”更是经典中的经典。写妖怪、孙悟空、猪八戒都用了“三复情节”。

尸魔一变美人计。他变作一个美貌的女儿，用美貌诱惑唐僧，成功引起了猪八戒的注意，体现了他的好色。而尸魔用花言巧语赚哄唐僧，诉说身世，引起唐僧的怜悯之心，体现了唐僧的不识人性，孙悟空一棒打死了尸魔的第一套皮，但八戒的私心开始作怪，开始挑唆，唐僧轻信他人，一赶悟空。

二变苦肉计，尸魔变作一个老妇人，唐僧十分同情她，但仍被孙悟空打了一棒。唐僧因悟空打死六强匪而不信任悟空，猪八戒再次挑拨，唐僧二赶悟空。

三变离间计，尸魔变为一个信仰佛教的老爷爷，引起了唐僧注意，再次诉苦，让唐僧与悟空产生分歧，再加上猪八戒挑唆，唐僧最终赶走悟空。

《西游记》的故事精彩，吴承恩讲故事的手法高明，值得我们细细琢磨、玩味。

《西游记》“三复”情节赏析

小升初王语贝

吴承恩所著的《西游记》中出现了多处三复情节，三复情节是众多写作者所喜爱的，这是为什么呢？

“三”在中国古代及现代对作家富有极强的吸引力。因为“一生二，二生三，三生万物”。“三”代表充足。《红楼梦》中的《刘姥姥三进大观园》，《三国演义》中的《三顾茅庐》都是“三复情节”。

“三复”情节，会使矛盾冲突越来越激烈。在《孙悟空三打白骨精》中，孙悟空的三打引起的唐僧的愤怒，再加上猪八戒在边上挑拨离间，三人之间的矛盾越来越激烈，孙悟空也被气得抓耳挠腮，暴跳如雷。这里让我们体会到了师徒“三人”的性格缺陷，孙悟空：个人英雄主义，猪八戒：爱挑拨离间，唐僧：不识人性，使故事更丰满。一开始的取经团队就一发不可收拾，为下文取经的困难做了铺垫。

“三复”情节，使故事里套故事，情节前后呼应。在《孙悟空三调芭蕉扇》中，插叙了许多故事，比如孙悟空大闹天宫之时从太上老君的炼丹炉中跳出，一团大火石落到了地面上，就形成了火焰山。插入了这个故事使情节更有趣，也让我们体会到了孙悟空在火焰山上遇到的困难都是他在大闹天空时埋下的祸根，不要闯祸，不仅是为了他人，也是为自己。

“三复”情节，让我们看到了不只有孙悟空的个人英雄主义，亦有猪八戒与孙悟空的合作，天庭的神兵们的援助，团队合作的精神。在《孙悟空三调芭蕉扇》中，我们看到了取经途中以来第一次的团队合作，猪八戒与孙悟空的合作，天庭的神兵们的合作，使得牛魔王最终得以被束缚，罗刹女最终给了扇子。

三复情节，使一个个旁枝小故事像糖葫芦一般穿在了师徒四人取经这条主线索的葫芦丝杆儿上，使画面像诗中描绘的那样，具有立体感。

以上就是三复情节的魅力，它使四大名著富有文学色彩，不可逾越。

“三复”情节的魅力

——赏析《西游记》“三调芭蕉扇”的情节

小升初柯婷月

一个人的人生道路如果只有平坦，没有风沙的洗礼，没有荆棘的阻碍，没有猛兽的拦截，那么，必定是平平淡淡的，好如一碗清水。

“文似看山不喜平。”小说情节也是一样，如果故事的讲述一奔到底，没有波折，没有矛盾冲突，是会令读者索然无味的。《西游记》作为经典名著，其可读性很大程度上在于它的情节的一波三折，跌宕反复。

就单单用《三调芭蕉扇》来举例。

“一调芭蕉扇”中，作者运用了动作、神态、语言等细节描写，既塑造了铁扇公主和孙悟空的形象，又生动地展现出了二者的矛盾冲突。

“二调芭蕉扇”是在行者发现是把假扇后，去找牛魔王借，牛王当然也不肯给，斗得难分胜负，最后抛下孙悟空去赴宴。孙悟空便偷了金睛兽，变作牛魔王的模样要来真扇。这里细致刻画了他它们的语言与动作细节，从正面刻画出悟空的机智伶俐；又从龙王、众精与罗刹女的表现侧面烘托出孙大圣的本领高超。正面描写和侧面衬托，丰富了孙悟空的形象。

“三调芭蕉扇”，孙悟空和牛魔王展开了“力斗”“智斗”和“法斗”，这可谓“道高一丈，魔高一尺”。最最关键的是，在“三调”中，作者让取经团队中的每个人都有了不同程度的成长：孙悟空一改历来的个人英雄主义的打法，学会了团队合作；猪八戒积极主动参与到与牛魔王的打斗过程中，不在推诿偷奸耍滑；唐僧在整个过程中对孙悟空也多了一份信任和体谅。

“三复”情节既增加了故事的可读性，又丰富了故事中的人物形象。不仅如此，文中还运用了插叙的手法，写了孙悟空与牛魔王一家之间的恩怨和火焰山的由来——孙悟空踢倒炼丹炉。故事中套故事，丰富了小说的内容；同时，情节上不断呼应前文的情节，使小说结构更加完整。

三复情节的特殊魅力

——赏析《西游记》中的三复情节

小升初黄子涵

《西游记》多处运用了三复情节，如“三打白骨精”，“三调芭蕉扇”等，三复情节具有独特的艺术魅力和文学作用。就拿“三调芭蕉扇”来说：

三复情节有助于推动故事情节发展。如：三藏师徒没有芭蕉扇就过不去火焰山，从而无法继续西天取经之路；而铁扇公主因“夺子之仇”坚决不借芭蕉扇，这就形成了矛盾冲突的焦点，推动故事情节的发展。又比如说：悟空本以为找到牛魔王这个“大哥”，借芭蕉扇不成问题，不料牛魔王顿时翻脸，昔日兄弟，已成仇敌，激化了矛盾冲突，推动故事情节发展。这样使文章内容一波三折，引起读者的阅读兴趣。

三复情节对塑造人物形象起到了巨大的作用。“三调芭蕉扇”中，就塑造了一个有勇有谋的孙悟空形象。如：他变小飞虫飞入罗刹肚子；利用罗刹女和牛魔王的内部矛盾，变成牛魔王骗取芭蕉扇；与牛魔王斗变化，都能体现出孙悟空足智多谋。还有孙悟空一调与罗刹女斗，二调三调与牛魔王斗，可以生动体现出他英勇无畏的形象。这样的情节反复出现，加深读者的印象，使人物形象更深入人心。

三复情节还有利于升华主旨，如：一斗二斗都是悟空在单打独斗，三斗猪八戒也赶来帮忙，还有诸神的帮助，众人团结一心，终于斗败了牛魔王，此处升华了主旨：团结合作才能成功。这样可以更加突出文章中心。

《西游记》是古人智慧的结晶，除了三复情节，还有许多精妙之处值得我们探索。

三调芭蕉扇

---赏析《西游记》里的“三复情节”

小升初刘畅

俗话说：“道生一，一生二，二生三，三生万物。”“三”代表足够、充分。中国古典小说在故事情节的设置上充分地彰显了“三”的哲学智慧。比如《红楼梦》中的“刘姥姥三进贾府”，比如《水浒传》中的“三打祝家庄”，再如《三国演义》中的“三顾茅庐”，等等。

《西游记》作为中国古典小说四大名著之一，也有很多“三复情节”，如“二郎三斗大圣”，“三打白骨精”等。其中以“三调芭蕉扇”写得最为精彩。

三复情节反复强调了孙悟空与牛魔王一家的复杂关系，与前文作照应。孙悟空与牛魔王再大闹天宫前曾经是结拜兄弟，但在悟空护送唐僧西天取经途中，遇牛魔王之子红孩儿拦阻，观音菩萨收作坐下童子。罗刹女心怀怨恨，因此不肯借芭蕉扇。

穿插的两个故事使文章更加丰富，更加可读性。

由于故事情节的推进，取经团队也慢慢了解到了火焰山的由来：正是孙悟空当年大闹天宫之时，众神为降服他，把把关进太上老君的炼丹炉，当悟空出炼丹炉时，几块砖掉落凡间，变为火焰山。呼应前文孙悟空大闹天宫的事，使故事更加立体，更加丰富。

“三复情节”还可以使人物形象更加丰富。“一调”以力斗为主，孙悟空叫罗刹女为“嫂嫂”，也是想利用这层关系借芭蕉扇。体现孙悟空的机敏；孙悟空变作一只小虫飞进罗刹女的肚中，逼迫罗刹女交出芭蕉扇，说出孙悟空开始学会用计谋制服他人。

“二调”以智斗为主，孙悟空变作牛魔王，把真扇子骗到手，写出了大圣的机智。

“三调”以智斗和力斗为主，而取经团队的第一次合作：孙悟空和猪八戒的合作也是从这一段体现的。而孙悟空也逐渐放下了自己个人英雄主义的观念，孙悟空、猪八戒和众神的合作抗敌也正暗示了主旨：取经是为了普渡众生，改善人的心灵。

“三复情节”使文章结构丰富，波折且更有可读性，也使人物形象更加立体，是值得我们一读再读的片段。